Henri VII d'Angleterre, National Portrait Gallery

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Hans Holbein le Jeune

Holbein était l'un des portraitistes les plus accomplis du XVIe siècle. Il passa deux périodes de sa vie en Angleterre (1526-8 et 1532-1543), dépeignant la noblesse de la cour Tudor. Le célèbre portrait d'Henri VIII par Holbein (Londres, National Portrait Gallery) date de la seconde de ces périodes. 'Les Ambassadeurs', également de cette période, représente deux visiteurs à la cour d'Henri VIII. 'Christina of Denmark' est le portrait d'une épouse potentielle pour le roi.

Holbein est né à Augsbourg, dans le sud de l'Allemagne, pendant l'hiver 1497-1497. Il a été enseigné par son père, Hans Holbein l'Ancien. Il devient membre de la guilde des artistes de Bâle en 1519. Il voyage beaucoup et est enregistré à Lucerne, dans le nord de l'Italie et en France. Au cours de ces années, il a produit des gravures sur bois et des fresques ainsi que des peintures sur panneaux. Avec la propagation de la Réforme en Europe du Nord, la demande d'images religieuses a diminué et les artistes ont cherché un travail alternatif. Holbein a voyagé pour la première fois en Angleterre en 1526 avec une recommandation à Thomas More de l'érudit Erasmus. En 1532, il s'installe en Angleterre et meurt de la peste à Londres en 1543.

Holbein était un artiste très polyvalent et techniquement accompli qui a travaillé dans différents médias. Il a également conçu des bijoux et de la ferronnerie.


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Le Café du Parc est un espace lumineux et aéré au National Maritime Museum avec une vue imprenable sur Greenwich Royal Park. Il y a de nombreuses places assises, y compris sur notre terrasse extérieure, ou vous pouvez commander à emporter. Prenez une boisson chaude ou froide et choisissez parmi notre sélection de sandwichs et de gâteaux - parfait pour un pique-nique dans le parc.

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Billets et ouverture


'Tudors to Windsors: British Royal Portraits' explore comment l'art a façonné notre compréhension de la monarchie

Ce nouveau spectacle époustouflant au National Maritime Museum de Greenwich retrace six siècles de portraits royaux, du roi Henri VII à la reine Elizabeth II, avec des camées de certains des personnages les plus célèbres de l'histoire, dont Lady Jane Gray et Wallis Simpson

La reine Elizabeth I (&# x27Le portrait de Ditchley&# x27) par Marcus Gheeraerts le Jeune, vers 1592, huile sur toile

Aujourd'hui, nous connaissons tous extrêmement bien à quoi ressemble notre famille royale, grâce aux progrès de la photographie et à l'avènement d'Internet et de la télévision, pourtant il y a 500 ans, le public ne savait à quoi ressemblait leur roi (ou reine) grâce à royal portrait.

Employant des artistes de la cour pour capturer leur ressemblance, la plupart des monarques ont utilisé un symbolisme codé pour faire passer des messages importants sur qui ils étaient : le futur roi Jacques II a été peint comme le dieu romain de la guerre, Mars, pour montrer sa force, tandis que la reine Anne était habillée ressembler à son célèbre prédécesseur, la reine Elizabeth I.

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Anne Boleyn par artiste anglais inconnu, fin du XVIe siècle, d'après une œuvre d'environ 1533-1536, huile sur panneau

Aujourd'hui, le National Maritime Museum, en partenariat avec la National Portrait Gallery, explore l'histoire du portrait royal et à quoi il a été utilisé, des Tudors aux Windsors. Des Tudors à Windsors : Portraits royaux britanniques s'étend sur cinq siècles et cinq dynasties royales, emmenant le spectateur du roi Henri VII, le père des Tudors, à notre monarque actuel, la reine Elizabeth II. En plus des peintures, il y a aussi des médailles, des miniatures et des timbres-poste, tous commémorant la Couronne.

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Vivez dans l'ancien bureau de guerre de Churchill à Whitehall - alors que les spectaculaires résidences uniques sont mises en vente

Posséder un morceau de l'histoire britannique réalisé par les pionniers du luxe international, Raffles

Les faits saillants incluent le premier portrait connu du roi Henri VII, ainsi que le célèbre &# x27Ditchley Portrait&# x27 de la reine Elizabeth I par Marcus Gheeraerts le Jeune. D'autres personnages importants pour la famille royale sont également présentés, des favoris de la reine Elizabeth I (notamment Robert Dudley) aux nombreuses maîtresses du roi Charles I.

La reine Victoria par Sir George Hayter, 1863, d'après une œuvre originale de 1838

Avec l'ère victorienne est venue l'invention de la photographie, qui a vu une prolifération d'images de la jeune reine, de son mari bien-aimé, le prince Albert, et de leur famille. La princesse Alexandra de Danemark, future reine d'Angleterre et épouse du roi Édouard VII, est présentée comme un prototype glamour à Diana, princesse de Galles et duchesse de Cambridge, connue pour ses choix de mode et son instinct maternel.

Passant à nos jours, les images familières de la reine grandissant apparaissent, avant son mariage avec le prince Philip et la naissance de ses quatre enfants, le prince Charles, la princesse Anne, le prince Andrew et le prince Edward. Plus tard, il y a le premier portrait royal officiel de Diana, princesse de Galles, remarquable pour avoir été coupé par un sympathisant de l'IRA lors de sa première exposition, ainsi que des portraits de Mario Testino de la princesse du peuple.

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Diana, princesse de Galles de Bryan Organ, 1981

L'exposition se termine par la photo de Chris Levine de la reine maintenant, l'image changeant au fur et à mesure que vous vous déplacez dans la pièce grâce à la photographie en stop-motion, symbolisant son règne de plusieurs décennies.


Portraits du roi Henri VIII

Il y a deux raisons à la renommée persistante du roi Henri VIII : l'histoire fascinante de son règne et le génie artistique de Hans Holbein le Jeune.

Si Henry avait été immortalisé par un artiste de moindre importance, il est probable que même six femmes et la Réforme n'auraient pas assuré sa place de monarque le plus reconnaissable de l'histoire du monde.

Henry est né en 1491 et a été couronné roi à l'âge de 18 ans. Il a immédiatement épousé la veuve de son frère et est entré dans l'enchevêtrement de la politique européenne. Malgré d'énormes sommes d'argent, de nombreuses querelles diplomatiques et plusieurs batailles, sa politique étrangère était pour la plupart sans conséquence.

Ses politiques intérieures, cependant, ont changé le cours de l'histoire anglaise. Déterminé à annuler son premier mariage, Henry a finalement rejeté l'autorité papale en Angleterre.

En 1535, il se déclara chef suprême d'une nouvelle église anglaise que la Réforme était arrivée en Angleterre.

Il s'est ensuite marié cinq fois de plus, deux de ces femmes ont été exécutées. Lorsque ce prince serein et invincible mourut en 1547, il légua une nation en faillite et amèrement divisée à ses trois héritiers.

Vous trouverez ci-dessous quelques-uns des portraits survivants bien connus du roi Tudor Henri VIII par ordre chronologique.

Henry VIII, c1509, artiste inconnu. Il s'agit du plus ancien portrait d'Henri en tant que roi d'Angleterre. Il peut être vu au Denver Art Museum.

Henry VIII, c1520, artiste inconnu. Ce beau portrait montre le roi plaçant un anneau sur sa main droite, symbole de sa piété dévote.

Henry VIII, c1535, attribué à Joos van Cleve. C'est mon portrait préféré du roi. Il a été peint lors de son bref mariage avec sa seconde épouse, Anne Boleyn. Le roi est physiquement plus attrayant que dans les portraits ultérieurs de Holbein. Henry tient un rouleau sur lequel est inscrit « Allez dans le monde entier et prêchez l'Évangile à toute créature » ​​(Marc 16.15). Ce portrait fait partie de la Collection Royale.

Henry VIII, c1536, par Hans Holbein le Jeune. C'est le portrait par excellence d'Henri VIII. C'est peut-être la première image du roi par Holbein. Il est si joliment détaillé qu'une inspection minutieuse est nécessaire. La manche en drap d'or et le motif complexe du pourpoint en drap d'argent sont parfaitement réalisés. De l'or véritable a été utilisé pour détailler la manche et les bijoux du roi.

Le portrait a été réalisé à l'époque de l'exécution d'Anne Boleyn, au milieu de la dissolution des monastères et avant la naissance du fils tant attendu d'Henry. La silhouette et les vêtements magnifiques du roi sont la preuve de son autorité. Mais le portrait d'Holbein n'est pas flatteur, Henry semble prudent et méfiant, et assez inaccessible. Ce portrait fait partie de la collection Thyssen-Bornemisza.

Henry VIII, c1536, d'après Hans Holbein le Jeune. Ce portrait est une copie du portrait d'Holbein ci-dessus. Il est détenu par le NPG, Londres mais je ne sais pas s'il est actuellement affiché.

Portrait dynastique : La fresque de Whitehall, par Remigius van Leemput d'après Hans Holbein le Jeune, c1667.

En 1537, Henry a chargé Hans Holbein le Jeune de créer une peinture murale de la dynastie Tudor pour commémorer la naissance de son fils et héritier, Edward. C'était la seule peinture murale réalisée par Holbein en Angleterre. Il occupait à l'origine un mur entier du palais de Whitehall, qui avait été désigné résidence officielle du monarque un an plus tôt. La peinture murale a été détruite lors d'un incendie de palais en 1698. Heureusement, le roi Charles II en avait déjà commandé une petite copie trente ans auparavant à l'artiste flamand van Leemput.

L'un des croquis préparatoires de Holbein pour la peinture murale a également survécu

J'ai également fourni un scan en noir et blanc.

Ce dessin animé à l'encre et à l'aquarelle peut être visionné au NPG, Londres. Cela donne un aperçu de l'expérience accablante de la visualisation de la peinture murale.

La peinture murale représente Henry debout devant (et éclipsant) la figure de son père, le roi Henri VII. De l'autre côté, Jane Seymour, la troisième épouse d'Henry et la mère de son fils, se tient devant Elizabeth d'York. Si nous acceptons la copie de Leemput comme une reproduction fidèle, la principale modification que Holbein a apportée du croquis à la peinture murale est de faire en sorte qu'Henri VIII soit directement face au spectateur. Dans le croquis, il est représenté de trois quarts face, comme les autres figures. Le changement de visage donne à Henry une présence encore plus imposante. L'influence de la peinture murale sur les portraits ultérieurs d'Henry ne peut pas être surestimée. Les artistes ultérieurs ont essentiellement copié le travail de Holbein. Les historiens de l'art sont capables de faire la différence entre Holbein et ses copistes en fonction de subtiles faiblesses dans les détails, de mauvais raccourcis, etc.

Henry VIII et les Barber-Surgeons, 1540, par Hans Holbein le Jeune. Cette peinture a été commandée par les barbiers-chirurgiens et a depuis été endommagée et modifiée. J'ai recadré la figure d'Henri VIII du tableau.

Henry VIII, c1540, d'après Hans Holbein le Jeune. Ce portrait est souvent attribué à tort à Holbein. Il existe en fait très peu de portraits d'Henri VIII qui peuvent être attribués à Holbein avec une totale certitude. Ces portraits, cependant, étaient suffisamment impressionnants pour influencer tous les autres artistes qui ont peint le roi. Et ainsi, la plupart des portraits d'Henri VIII semblent Holbein-esque même lorsqu'ils n'ont pas été réellement peints par Holbein. Considérez ce portrait - la figure d'Henry est clairement dérivée de la peinture murale Holbein ci-dessus. Le roi nous fait face directement, une main tenant un gant et l'autre posée au-dessus d'une épée ornée de pierres précieuses. Les bagues à ses doigts sont similaires et la différence la plus évidente est la couleur de ses manches. Ce portrait peut être vu à la Galleria Nazionale d’Arte Antica à Rome. Lorsque j'ai visité ce musée pour la première fois, la dernière chose à laquelle je m'attendais était un portrait d'Henri VIII, ce fut une agréable surprise.

Henry VIII, c1540, d'après Hans Holbein le Jeune. Ce portrait en pied du roi (encore une fois, nous avons la pose familière d'Holbein d'une main tenant un gant et l'autre reposant au-dessus d'une épée ornée de bijoux) fait partie de la collection royale.

Henry VIII, c1540, d'après Hans Holbein le Jeune. Il s'agit d'un autre portrait anonyme clairement inspiré du travail de Holbein.

Henry VIII, c1542, artiste inconnu. Ce portrait est le plus remarquable, je pense, dans sa représentation des vêtements d'Henry. Il est assez différent de la plupart des portraits du roi. Les bijoux, les broderies somptueuses et la fourrure sont la preuve de la grande richesse et de l'autorité d'Henry. Il a été peint lors de son bref mariage avec sa cinquième épouse, Catherine Howard. Il peut être vu au NPG, Londres.

Henry VIII, c1545, par Hans Eworth. Ce portrait en pied emprunte beaucoup à la représentation emblématique de Holbein d'Henri le roi se tenant dans la pose familière (encore une fois, nous avons une main tenant un gant et l'autre reposant au-dessus d'une épée ornée de bijoux.) Eworth était le peintre de cour préféré de La fille d'Henry, la reine Mary I.

Noter: La source de ce portrait l'identifie car par Eworth, il réside actuellement dans le Merseyside. Je sais que cela ressemble remarquablement au portrait en pied d'Henry de la Walker Art Gallery de Holbein. Soit la source est incorrecte, soit Eworth a copié son portrait directement à partir de l'œuvre de Holbein. Ce dernier est parfaitement possible. Comme écrit ci-dessus, le travail de Holbein était très populaire et influent. Et vous avez déjà vu le nombre de portraits anonymes inspirés de la fresque de Whitehall. Vous pouvez cliquer ici pour visiter le site Web des Walker dédié à leur portrait Holbein. Il a été créé comme support pour leur exposition "Henry VIII Revealed" à l'hiver 2003.

Henri VIII dans la vieillesse. Cette gravure anonyme est une représentation peu attrayante mais précise d'Henry au milieu de la cinquantaine.

Peintures panoramiques :

La bataille des Spurs, 1513. C'est un détail recadré de la peinture qui commémore une victoire anglaise contre la France. C'est au cours de cette campagne que l'amitié étroite d'Henry avec le cardinal Thomas Wolsey a commencé. La figure d'Henri est au centre, acceptant la reddition d'un seigneur français.

Le champ du drap d'or, 1520. Ce tableau commémore la rencontre historique entre Henri et le roi François Ier de France. On peut voir la silhouette d'Henry chevauchant vers la gauche, vêtue d'une tenue rouge et or vif.

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4. L'incendie des hérétiques

Alors qu'Henri VIII et Elizabeth Ier cherchaient tous deux à supprimer l'iconographie catholique, le règne de Marie Ier a vu l'incendie de centaines d'hérétiques protestants, peut-être l'une des images les plus viscérales de la domination Tudor. Largement connue sous le nom de « Bloody Mary » pour sa sanction de telles exécutions, Mary I a cherché à inciter à une Contre-Réforme et à revenir sur les actions de son père et de son demi-frère Edward VI. 280 hérétiques ont été brûlés vifs au cours de son règne relativement court de 5 ans.

Portrait de Marie Tudor par Antonius Mor. (Crédit d'image: domaine public)

Cette méthode d'exécution avait un symbolisme profondément enraciné et avait été employée par un ancien joueur catholique à la cour. Thomas More considérait une telle punition comme une méthode purificatrice et juste pour éteindre un comportement hérétique.

Bien que pas plus de 30 incendies aient eu lieu au cours du siècle précédant la chancellerie de More, il a supervisé 6 incendies de protestants sur le bûcher et aurait joué un rôle important dans l'incendie du célèbre réformateur William Tyndale.

'Le sien Dialogue sur les hérésies nous dit que l'hérésie est une infection dans la communauté, et les infections doivent être purgées par le feu. Brûler un hérétique simule également les effets du feu de l'enfer, une punition appropriée pour quiconque a conduit les autres en enfer en enseignant l'erreur religieuse.

—Kate Maltby, journaliste et universitaire

Comme mentionné ci-dessus cependant, More lui-même serait exécuté pour trahison lorsque les marées de la religion se retourneraient contre lui. Sa ferveur pour les hérétiques brûlants a cependant trouvé un foyer en Marie, dont il a soutenu la reine mère jusqu'à la toute fin.


Malgré la rupture avec Rome et le renversement de l'autorité du pape, Henri n'est jamais devenu lui-même protestant. Cependant, Edward VI, le fils qu'il a finalement eu avec cette troisième épouse Jane Seymour, a été élevé protestant.

Edward VI, par un artiste inconnu après William Scrots, (c) National Portrait Gallery, Londres


Tudors to Windsors à la revue du National Maritime Museum: portraits puissants d'Anne Boleyn à Kate Middleton

Si vous voulez un résumé des cinq cents dernières années de l'histoire anglaise, voici exactement ce qu'il faut : l'histoire de la nation racontée à travers les portraits de ses monarques. L'exposition commence par un portrait flamand perspicace d'Henri VII qui était destiné à lui procurer une seconde épouse (essentiellement sa photo de profil de rencontre) et se termine par l'énorme tirage lightbox de Chris Levine de la reine les yeux fermés, regardant, il faut le dire, assez épuisé.

Entre les deux, il y a des monarques bons, mauvais et médiocres, et leurs épouses, favorites et maîtresses. Je ne peux pas penser à un meilleur correctif à la réticence contemporaine à faire de l'histoire narrative et séquentielle. C'est une façon inégalée de transmettre ce qui s'est réellement passé pendant un demi-millénaire, car l'ascension et la chute des rois et des reines sont l'essence même de l'histoire, le contexte de tout le reste. Les panneaux au début de chaque dynastie donnant un aperçu des personnes et des événements importants constituent un guide aussi utile que possible pour le cours de l'histoire de l'Angleterre.

La plupart des portraits proviennent de la National Portrait Gallery – fermée pour rénovation. Beaucoup d'images sont comme des citations familières - les images sur la couverture des livres d'histoire - mais il y en a beaucoup qui ne sont pas familières, y compris des pièces de monnaie, des timbres et des photos. Nous obtenons les portraits bien connus d'Henri VIII et de ses épouses, mais aussi la gravure ultérieure d'Henri à la fin de sa vie par Cornelis Metsys, gonflée et sinistre. Elizabeth I est représentée par le magnifique portrait de Ditchley - maintenant c'est power dressing - ainsi que ses favoris, Roberts Dudley et Devereaux.

Il n'y a pas que des peintures non plus : il y a une petite armure poignante pour Edouard VI, reprise plus tard par le petit costume de marin d'Edouard VII. Avec les Stuart, Charles Ier – le seul véritable grand mécène parmi les monarques – eut la chance d'avoir Van Dyck comme peintre de cour. Il y a aussi une image posthume du roi en martyr – une image de dévotion. Nous avons aussi Cromwell, qui a l'air moins meurtrier qu'il ne l'était, mais des verrues et tout, dans une copie de la photo de Samuel Cooper.

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Il y a beaucoup de maîtresses - plusieurs de Charles II, puis la gentille Mme Fitzherbert, l'épouse secrète de George IV - Caroline de Brunswick, la reine officielle, a en revanche l'air terriblement simple. Une sélection de petites amies d'Edouard VII comprend une photo de Mme Keppel, l'arrière-grand-mère de Camilla Parker Bowles. Les parallèles entre la reine Alexandra et Diana sont incontournables, jusque dans les photos d'elles, chacune portant son fils. Il y a aussi une curieuse ressemblance – honnêtement – ​​entre Wallis Simpson et Meghan Markle.

Le plus beau portrait est Mary Queen of Scots. La plus intrépide est Kate Middleton.

Tudors to Windsors: British Royal Portraits est au Musée National de la Marine, du 28 mai au 31 octobre

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Le roi Richard III est certainement le plus controversé des souverains anglais. Le nom n'a plus jamais été utilisé par un roi anglais après lui. Malgré les affirmations de Shakespeare et de bien d'autres, il est possible que Richard III ait été la victime plutôt que le méchant de la politique compliquée de l'Angleterre au XVe siècle.

Le roi Richard a l'air d'un homme sensible dans le célèbre tableau de lui à la National Portrait Gallery de Londres. Il est certain qu'il était pieux d'une manière qui sera plus tard appelée catholique romaine. Deux générations après sa mort sur le champ de bataille, l'Angleterre serait devenue protestante. Le fils de l'homme qui prit son trône devint plus tard Henri VIII.

L'apparence physique de Richard a été vilipendée à partir du moment où Henri VII a remporté la guerre des roses. Les apologistes de Tudor ont transformé sa colonne vertébrale tordue en une métaphore d'une personnalité tordue. Malheureusement, St. Thomas More s'est joint aux Tudor en plaisantant sur son soi-disant dos voûté et sa petite taille.

Richard était sans aucun doute un homme de son temps qui aimait les bijoux. Le portrait le montre avec de nombreuses bagues ornées de bijoux, des chaînes et un insigne de casquette. Il ne porte rien d'aussi sacré que le reliquaire illustré ci-dessus, qui appartenait probablement à l'épouse, à la mère ou à la belle-mère du roi.

Le portrait le plus connu du roi Richard III, amoureux des bijoux.

Le portrait de Richard et ce bijou exquis en or et émeraude ont récemment été exposés ensemble au Yorkshire Museum, dans le nord de l'Angleterre. C'était le comté d'origine de Richard, mais ce n'est pas là qu'il a été enterré. Lorsque son corps a été découvert et identifié en 2012, il a été décidé qu'il aurait un enterrement approprié – ayant été à l'origine jeté dans une tombe moins que royale qui s'est retrouvée sous un parking. La réinhumation a eu lieu dans une cathédrale anglicane loin d'York, mais au moins un cardinal catholique était présent.

C'est un miracle que le bijou ait également été redécouvert. Trouvé par un amateur utilisant un détecteur de métaux en 1985 près du château de Richard III dans le Yorkshire, c'est exactement le genre d'ornement que la Réforme protestante a plus tard tenté d'éradiquer. Être un reliquaire aurait été déjà assez mauvais en soi. Pour ne rien arranger, aux yeux des iconoclastes, d'un côté figure la crucifixion tandis que l'autre porte la Vierge Marie.

Nous devrions être reconnaissants qu'il n'ait pas été découvert par ces fanatiques du passé. Ils auraient sûrement arraché le saphir. Cette pierre bleue rare était le symbole de Marie, et donc une abomination pour la nouvelle religion nationale d'Henri VIII et de ses successeurs.

Le Musée virtuel de la Croix

Le Musée de la Croix, la première institution dédiée à la diversité du symbole le plus puissant et le plus étendu de l'histoire. Après 10 ans de préparation, le musée était presque prêt à ouvrir puis vint COVID-19. En attendant, le musée virtuel a ouvert un compte Instagram pour échanger avec les lecteurs d'Aleteia et les histoires de leurs propres crucifix : @crossXmuseum

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Cecily Neville, duchesse d'York

Cecily Neville était l'une des femmes clés de la guerre civile en Angleterre, connue sous le nom de guerre des roses. Matriarche de la dynastie Yorkiste, elle était la mère de deux rois d'Angleterre. En raison de l'ambition de sa famille, elle a perdu son mari et deux de ses fils au combat et un par exécution. Deux de ses petits-fils viennent de disparaître dans l'un des plus grands mystères de l'histoire. Malgré les tours incessants de la roue de la fortune, Cecily a réussi à vivre jusqu'à l'âge de quatre-vingts ans.

Cecily est née le 3 mai 1415. Elle serait connue sous le nom de « Rose de Raby » en raison de sa beauté et parce qu'elle est née dans la forteresse Neville du château de Raby. Elle était le dix-huitième enfant de Ralph Neville, 1er comte de Westmoreland et le dixième enfant de sa seconde épouse Joan Beaufort. Joan était la fille légitimée de l'union entre Jean de Gand, un fils du roi Édouard III, par sa troisième épouse, Katherine Swynford.

Cecily a reçu l'éducation standard d'une noble dame de l'époque. Elle aurait appris les comptes et comment lire et comment gérer une maison médiévale. En août 1422, le roi de Lancastre Henri V mourut. Avec sa mort, les tutelles entre les mains royales ont été réévaluées et Ralph Neville a acheté la tutelle de Richard Plantagenet, duc d'York pour trois mille marks. Richard est venu vivre au château de Raby en 1423. En 1424, Cecily et Richard étaient fiancés. Cecily avait neuf ans et Richard treize. Richard était également un descendant du roi Édouard III et avait une prétention au trône d'Angleterre légèrement meilleure que celle du nouveau roi, Henri VI.

En octobre 1425, le père de Cecily mourut. Sa mère hérita de beaucoup, dont la tutelle de Richard. Tous trois s'installèrent à Londres à la cour d'Henri VI. Il n'existe aucune trace de la date et du lieu exacts du mariage de Cecily, mais elle était définitivement mariée en octobre 1429. Elle a très probablement assisté au couronnement d'Henri VI avec son mari en novembre de la même année. Richard est allé en France avec le roi en 1430.

En 1432, Richard avait acquis le contrôle total de son héritage et le couple pouvait désormais former leur propre foyer et agir de manière indépendante. Ils avaient le choix entre de nombreux châteaux comme demeure personnelle, mais Fotheringhay était leur préféré et devint leur résidence principale. La construction a commencé près du château de l'église Sainte-Marie-la-Vierge et de la Toussaint, ainsi qu'un collège pour prier pour la famille. Cecily aurait le plein contrôle de la gestion de ses ménages, accomplirait des actes de piété et assisterait au tribunal en cas de besoin avec son mari. Elle aurait reçu des pétitions au nom de son mari et il existe une trace de son activité dans les affaires juridiques.

Tour et lanterne de l'église St Mary the Virgin et All Saints à Fotheringhay (Photo de l'auteur)

En 1436, Richard est nommé lieutenant général et gouverneur de France pour une période de douze mois. Cecily aurait enfin son premier enfant, une fille nommée Joan en février 1438 qui mourut jeune. Une autre fille, Anne est née à Fotheringhay en août 1439. Elle survivra et se mariera. Un fils né au début de 1441 mourut en bas âge. La même année, Richard est à nouveau nommé représentant du roi en France et cette fois Cécile s'installe avec lui à Rouen. Alors qu'ils vivaient au château de Rouen, Cécile a donné naissance à deux fils et une fille. Edouard, comte de mars, deviendra le roi Edouard IV. L'autre fils s'appelait Edmund et serait connu sous le nom de comte de Rutland. Une fille Elizabeth est née en 1444. En 1445, un mariage a été arrangé entre le roi Henri VI et Marguerite d'Anjou, la nièce du roi Charles VII de France. Après une cérémonie de mariage par procuration, Marguerite est confiée aux soins de Cecily à Rouen et une amitié se noue entre les deux femmes. La même année, Richard et Cecily retournèrent en Angleterre.

Des années 1446 à 1452, Cecily a eu sept autres enfants et a vécu une vie domestique pendant que son mari servait le roi Henri VI. En juillet 1447, Richard est nommé lieutenant d'Irlande pour un mandat de dix ans. Cependant, il ne partit qu'en juin 1449, emmenant Cecily avec lui. Ils vivaient à Dublin et Cecily a eu un fils nommé George, plus tard duc de Clarence tout en vivant là-bas. Le mécontentement contre le gouvernement d'Angleterre sous le roi Henri VI grandissait et quatorze mois après son arrivée en Irlande, Richard décida de revenir. En septembre 1450, ils ont quitté l'Irlande.

Pour des raisons inconnues, Richard a changé d'attitude envers sa loyauté, son devoir et ses obligations envers le roi Henri VI. Il est entré en conflit avec le ministre en chef d'Henry, Edmund Beaufort, duc de Somerset. Le conflit entre Richard et Somerset était dû à une combinaison de facteurs, notamment la personnalité, les intérêts privés et la politique, et aurait un impact sur la vie de Cecily.

Henry VI est assis pendant que Richard Plantagenet, 3e duc d'York, et Edmund Beaufort, 2e duc de Somerset, se disputent. Gravure d'Edmund Evans de “A Chronicle of England : B.C. 55 – 1485–8221 ap. J.-C., 1864

En 1452, Cecily a donné naissance à son dernier fils, Richard au château de Fotheringhay. Elle aurait un autre enfant qui mourrait jeune. L'année 1453 a été déterminante dans la politique anglaise. Après de nombreuses années sans enfant, Marguerite d'Anjou a finalement donné naissance à un prince à Westminster nommé Edward. Cet enfant était désormais le premier en ligne pour hériter du trône de son père, déplaçant le mari de Cecily dans la ligne de succession. Après la naissance, Cecily a assisté à l'église de Margaret à Westminster. Aux alentours de Noël, le roi Henri tomba dans un état catatonique qui était totalement invalidant.

Alors qu'Henry était malade, Richard a pris le contrôle du gouvernement du roi, devenant Lord Protecteur. Mais Henry reprit ses esprits le jour de Noël 1454 et Richard démissionna de son poste. Le duc de Somerset a enlevé tous les privilèges de Richard. Richard n'allait pas permettre que cela se produise. Il rassembla une armée et rencontra Somerset à la bataille de Saint-Albans où Richard fut victorieux. Le roi était maintenant assigné à résidence et tomba de nouveau malade et Richard fut donc à nouveau nommé Lord Protecteur. Il a également démissionné quelques mois plus tard. La reine était dans l'ascendant et en 1459, Richard était menacé d'atteindre, ce qui signifie qu'il perdrait toutes ses propriétés, titres et avoirs.

En octobre, les forces de la reine ont rencontré les Yorkistes à Ludlow, où Cecily séjournait avec ses deux jeunes garçons, George et Richard. Son mari a été contraint d'abandonner ses troupes et s'est enfui avec leurs deux garçons plus âgés Edward et Edmund en Irlande, laissant Cecily bloquée. Il est possible que sa maison ait été saccagée et pillée par les troupes. Quoi qu'il arrive, Cecily se rendit au roi Henri. Toutes les terres de Richard ont été confisquées à la couronne et Cecily a été assignée à la maison de sa sœur Anne, la duchesse de Buckingham. Le roi lui donne 1000 marks par an pour l'entretien de ses enfants.

Lors de la bataille de Northampton le 10 juillet 1460, le fils de Cecily, Edward, et son neveu Richard Neville, comte de Warwick, engagent les troupes du roi Henri VI et gagnent. Henry est fait prisonnier à Londres. Le mari de la sœur de Cecily Anne est mort dans la bataille pour les Lancastre. Cecily et son mari ont été réunis et Richard a révélé son intention de prendre le trône d'Henri VI. Sa demande a été rejetée, mais il a été nommé héritier et successeur d'Henry.

La reine s'est fermement opposée à ce que son fils soit déplacé en tant qu'héritier de son père. Elle rassembla une armée et rencontra Richard à Wakefield. Malheureusement, le mari de Cecily et son fils Edmund ont été tués dans la bataille. Leurs têtes ont été exposées au Micklegate Bar à York et leurs corps ont été enterrés à Pontefract. C'était une période incertaine pour Cecily. Elle a envoyé ses deux plus jeunes fils à Philippe, duc de Bourgogne à Utrecht pour la sécurité la laissant seule avec sa fille Marguerite.

C'était à son fils aîné Edward de venger la mort de son père. Il a rassemblé des troupes avec le comte de Warwick. Après quelques manœuvres contre Marguerite d'Anjou et son armée, Edward se rendit à Londres où on lui demanda de devenir roi. Une autre bataille sanglante a eu lieu en mars 1461 à Towton et Edward a été victorieux. As Edward was on campaign afterwards, he appointed his mother as his representative in the city of London. Edward was crowned in June. George and Richard were recalled from Burgundy. Sometime between 1461 and 1464, Cecily’s son Richard was sent to the Earl of Warwick’s household for military training.

16th C. portrait of King Edward IV by an unknown artist, National Portrait Gallery, London

In May of 1464, Edward married Elizabeth Wydeville, the widow of a Lancastrian soldier in secret. There was great consternation among the nobility when the secret was revealed in October. Many felt the Wydeville family were social upstarts. At the time, the Earl of Warwick, who had battled to help Edward to the throne, was on the continent trying to broker a marriage to Bona of Savoy for Edward. He was particularly embarrassed.

After Edward IV’s marriage, Cecily took the title: “By the rightful enheritors Wyffe late of the Regne off Englande & of Fraunce and off ye lordschyppe of yrlonde, the kynges mowder ye Duchesse of Yorke”. [By the rightful inheritors wife late of the King of England, and of France and of the Lordship of Ireland, (her husband Richard, Duke of York) the kings mother the Duchess of York.] There doesn’t seem to be much love lost between Cecily and her daughter-in-law Elizabeth Wydeville. To lessen tensions at court, Edward IV had new “Queen’s chambers” built at Westminster so Cecily could remain in the old chambers.

Cecily’s daughter Margaret was betrothed to the new Duke of Burgundy, Charles the Bold and she left for the continent in June of 1468. In 1469, Cecily left the family home of Fotheringhay and made Berkhamsted her principal residence. Sometime between 1472 and 1474, her son Richard married the Earl of Warwick’s daughter Anne Neville. In 1476, her husband Richard and her son Edmund’s bodies were re-interred in the family church at Fotheringhay.

Cecily’s son George had rebelled against his brother the king in 1470, defecting to the Lancastrian side. Edward forgave him. But George rebelled again in 1478 and this time Edward wasn’t so forgiving. George was found guilty of treason and was executed In February 1478, allegedly by drowning in a butt of malmsey wine. In January of 1478, Cecily sat beneath a canopy at the wedding of her grandson, King Edward’s second son Richard, Duke of York to Anne Mowbray.

18th C. portrait of George Plantagenet, Duke of Clarence

King Edward died suddenly in April 1483. His eldest son was now King Edward V. His uncle Richard made his way to London to take over as Lord Protector but somewhere along the way decided he would take the throne for himself. After meetings at Cecily’s house of Baynard’s Castle in London, he was asked to be king and acclaimed by Parliament. Edward V and his younger brother Richard were imprisoned in the Tower of London and eventually disappeared.

Cecily seems to have gotten along well with Richard’s queen, her daughter-in-law Anne Neville. Richard’s reign was very short. In 1485, he was killed in battle at Bosworth Field and Henry Tudor was now King Henry VII by right of conquest. Henry married Cecily’s grand-daughter, her son Edward’s eldest daughter Elizabeth of York. Due to this relationship, Henry treated Cecily kindly.

16th C. portrait of King Richard III, National Portrait Gallery, London

From 1485 to 1495, Cecily lived in deep piety, adopting a semi-monastic lifestyle at Berkhamsted. She made her will on April 4, 1495 bequeathing her breviaries to King Henry VII’s mother Margaret Beaufort and to her granddaughter Cecily Welles, the sister of Queen Elizabeth of York. Upon Cecily’s death on May 31, income from her holdings went to Queen Elizabeth, providing an additional £1399 6s. 8 1/4d. Cecily was buried in the family mausoleum next to her husband and son in the church at Fotheringhay.


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Commentaires:

  1. Alvord

    Tu es une personne très talentueuse

  2. Eilis

    Votre opinion est utile

  3. Alchfrith

    Tout à fait exact ! Il me semble que c'est une excellente idée. Complètement avec vous, je suis d'accord.

  4. Earnan

    je ne suis pas d'accord avec vous



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